:: ELITE :: Escuela de Arte y Danza

Raoul Auger FEUILLET (1660-1710), maître à danser et chorégraphe français, est surtout célèbre pour sa notation du mouvement dans : Chorégraphie ou l'art de décrire la danse par caractères, figures et signes démonstratifs. Il y décrit certaines chorégraphies de L.G. Pécourt qu'il considère comme "le modèle des plus parfaits danseurs". Il s'oppose à Beauchamp quant à la paternité de cette invention.
En 1706, il publie également un Recueil de contradanses, dont plusieurs sont tirées des opéras de Lully ou Marin Marais.. Véritable somme du savoir chorégraphique de l'époque, ses ouvres sont traduites en anglais par Siris et Weaver, et en allemand par Taubert. Le « système Feuillet » favorisera la diffusion rapide du répertoire français à travers l'Europe entière. La publication des Recueils de danses sera poursuivie après sa mort par Dezais jusqu'en 1724.

Pierre Rameau (1674-1748), maître à danser français, compose deux ouvrages didactiques importants pour l'étude de la belle danse : "Le Maître à danser" où il explique en détail les pas contenus dans la Chorégraphie de Feuillet et L'Abrégé de la nouvelle méthode dans l'art d'écrire ou de tracer toute sortes de danse de ville (1725) outil précieux pour évaluer les changements survenus en un quart de siècle.

Le ballet de l'Opéra sera placé sous l'autorité de :
1673 à 1687 : P. Beau

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1687 à 1729 : G.L. Pécourt
1729 à 1739 : M. Blondy

Claude Ballon (1676 - 1739), danseur , chorégraphe et pédagogue français, appelé dans divers ouvrages Jean mais à tort, laissera son nom à la faculté de sauter sans effort. Il fait l'essentiel de sa carrière d'interprète à l'Académie royale de musique sous l'autorité de Pécourt. Il se produit à Londres, participe à de nombreux spectacles données à la cour de France ou chez des particuliers (principalement chez la duchesse du Maine). Il participe aux Opéras de Lully et Campra. Il succédera à Beauchamp en tant que compositeur des ballets du roi (1719).
Directeur de l'Académie royale de danse, pédagogue recherché, il compte parmi ses élèves Marie Sallé et son frère. Il est choisi par Louis XIV pour instruire le futur Louis XV.
Il s'affirme comme l'un des meilleurs danseurs de sa génération.

Louis-Guillaume Pecourt (1653 - 1729), danseur, chorégraphe et pédagogue français.
Probablement formé par Beauchamp, il débute à la cour puis danse pour l'Académie royale de musique où il devient soliste à partir de 1680. Pour Gherardi : "personne ne lui a jamais disputé le bon air, la vitesse de la jambe, la diversité des pas et la justesse de l'oreille". Il possède selon Rameau : "toutes les dispositions pour la belle danse". Il compose cent vingt pièces (71 pour la scène et 49 pour le bal).
Chorégraphe inventif, il voit sa renommée s'accroître grâce à la publication de ses chorégraphies par Raoul Auger Feuillet.

Mlle. Marie Thérèse Perdon de Subligny (1666 - 1736), danseuse française, partenaire des meilleurs danseurs de l'époque (comme Ballon). Elle fait carrière à l'Académie royale de musique. Elle débute en 1688 succédant à Mlle. Lafontaine. Elle brille dans les opéras de Lully, Campra Destouche et Rebel.

Elle est l'une des premières danseuses professionnelles françaises à se produire à Londres.

Nicole Blondy (1677-1747). French male dancer at the Academie Royale circa 1680. He was Beauchamp's student and nephew. Blondy became one of the most important dancers of his time. He later became the teacher of Carmargo and Salle, when Prevost, their other teacher became jealous of their promising success.

Mlle de Lafontaine (1655 - 1738), première des premières danseuses française de l'époque. Elle débute sur la scène à l'Académie royale de musique à Paris lors de la reprise du Triomphe de l'Amour en mai 1681.
Sa grâce et son style noble agrémente les divertissements de opéras de Lully. Elle obtient un tel succès qu'elle est autorisée à régler elle-même ses entrées.
Elle quitte la scène en 1693 pour se retirer au couvent.

Françoise Prevost(1680 - 1741), danseuse française, travaille sous l'autorité de Blondy à l'Académie royale de musique dès 1699.
Interprète très expressive et excellente technicienne, elle dépasse rapidement Subligny pour s'imposer comme vedette féminine de la compagnie. Elle est également partenaire de Ballon.
Elle se fait remarquer dans Horace (1714) lors d'une fête chez la duchesse du Maine et en 1715 elle fait des Caractères de la danse ("pantomime" dansé) fort apprécié.
Selon Rameau "dans une seule de ses danses sont renfermées toutes les règles qu'après de longues méditations nous ne pourrions donner sur notre art, et elle les mets en pratique avec tant de grâce, tant de justesse, tant de légèreté, tant de précision qu'elle peut être regardée comme un prodige dans ce genre".
Elle sera éclipsée par le talent de ses jeunes élèves Marie Sallé et Marie-Anne Cupis de Camargo.En 1713, le roi impose un règlement à l'Opéra. La troupe doit être composée de 12 hommes et 10 femmes. Ce n'est pas à parts égales mais c'est déjà mieux ! Cette proportion se maintiendra jusqu'au milieu du XIXe siècle.